СТОЛИЦА МУЗЫКАЛЬНАЯ
Будучи студентом Одесской консерватории, я обратил внимание на то, что многие знаменитые музыканты и певцы, приезжавшие с концертами в наш город, обязательно заезжали и в Кишинэу. Чем же он так привлекал концертирующих музыкантов? “Здесь слушатель какой-то особый, – приходилось впоследствии слышать мне, – настоящая музыка востребована не меньше, чем в Одессе, которая считается одним из самых музыкальных городов мира”.
Вскоре после войны под филармонию в Кишинэу был приспособлен бывший цирк. В дальнейшем, после его реконструкции, город получил вполне приличный концертный зал, который и по сей день успешно выполняет свои функции.
Более полувека зал Молдавской филармонии оставался основным центром музыкальной жизни Кишинэу. Об этом можно судить хотя бы по далеко не полному списку выдающихся музыкантов и певцов, выступавших на его сцене. Композиторы Д. Шостакович, А. Хачатурян, Т. Хренников, Я. Френкель, М. Фрадкин; пианисты Э. Гилельс, С. Рихтер, Г. Нейгауз, Г. Гинзбург; скрипачи Д. Ойстрах, Л. Коган, Ю. Ситковецкий; виолончелисты М. Ростропович и Д. Шафран; певцы И. Архипова, Е. Образцова и Е. Нестерен-ко. Каждая из этих фамилий открывала золотую страницу истории отечественной музыкальной культуры. А ведь бывали в Кишинэу и многочисленные зарубежные мастера. И, конечно же, творческие коллективы, такие как Ленинградский государственный симфонический оркестр во главе с Евгением Мравин-ским, оркестр Румынской филармонии под руководством Мирчи Басараба, Академический мужской хор Эстонии с его создателем Густавом Эрнесаксом. Были и свои творческие коллективы: симфонический оркестр Молдавской государственной филармонии (Тимофей Гуртовой), Академическая хоровая капелла “Дойна” (Вероника Гарштя), оркестр молдавской народной музыки “Флуераш” (Сергей Лункевич – его именем теперь названа филармония). Особую же славу Кишинэу принесли наши вокалисты: примадонна оперной сцены Мария Бие-шу, Тамара Алешина, Людмила Ерофеева, Борис Раисов, Михаил Мунтяну, голоса которых звучали не только в опере, но и в стенах филармонии. Можно себе представить, сколь высоким был уровень исполнительского искусства, формировавшего музыкальную культуру кишиневского слушателя! Мне остается благодарить судьбу за то, что более полувека являюсь свидетелем и участником этого благотворного процесса.
Следует сказать, что музыкальная биография Кишинэу значительно обогатилась с появлением в городе новых концертных залов – Национального дворца Республики Молдова (в прошлом “Октомбрие”), Театра оперы и балета, Органного зала.
Если говорить о первом из них (он был открыт в 1974 г.), то его функциональное предназначение было в основном рассчитано на проведение партийных съездов, международных конгрессов и конференций, театрализованных представлений по случаю праздничных дат, больших эстрадных концертов. Но, в виде исключения, здесь иногда проводились и филармонические вечера. Одним из них стал концерт выдающегося пианиста Святослава Рихтера. Публика до отказа заполнила двухтысячный зал, а тех, кому не хватило мест, разместили на сцене в некотором отдалении от рояля, на котором играл солист. Я был на том концерте и, находясь в огромном зале, испытывал ощущение несовместимости камерной музыки с масштабами аудитории. Позднее, бывая на эстрадных концертах, таких ощущений не испытывал, тем более, что в зале были установлены микрофоны, позволявшие достичь оглушающей силы звучания – как на стадионе. С понятием камерности это никак не сочетается, тем более, что и репертуар нынешних эстрадных концертов, и “культура” исполнения далеки от приемлемых норм восприятия музыки.
Значительное облегчение в организации музыкально-театральной деятельности принесло сооружение в 1980 г. здания Национального театра оперы и балета. А начинал свою деятельность коллектив театра премьерой первой в республике народной оперы Д.Гершфельда Трозован”, состоявшейся 9 июня 1956 г. До открытия своего здания коллектив театра оперы и балета работал в помещении Музыкально-драматического театра им. А.Пушкина (ныне Национальный театр им. М.Эмине-ску). На этой сцене прошли десятки спектаклей классического и национального репертуара, здесь сформировалось несколько поколений мастеров оперной и балетной сцены, отсюда начался триумфальный путь к мировой славе Марии Биешу. И по сей день посылает она лучи тепла и гостеприимства во все уголки мира, собирая своих друзей на фестиваль “Приглашает Мария Биешу”.
Что касается Органного зала, то на его истории хотелось бы остановиться немного подробнее, тем более что к этому событию ваш покорный слуга был некоторым образом причастен. Открытый в 1978 г. зал на протяжении четверти века верно служит музыкальной жизни города. А начиналось все так.
Летом 1976 г. завершалось строительство нового здания Республиканского банка, до тех пор занимавшего одно из красивейших зданий в центре города. Встал вопрос: кому передать освобождающееся помещение? По этому поводу были разные мнения, руководителям властей хотелось узнать и точку зрения Союза композиторов Молдавии. В горком партии были приглашены председатель композиторского Союза В.Загорский и его партийный секретарь, функцию которого в то время выполнял я. Принимал нас первый секретарь горкома Михаил Филиппович Дьеур. Он рассказал о планах: разместить в освобождаемом здании Институт истории Компартии Молдавии, городской ЗАГС, или что-то другое. Мы категорически возражали, настаивая на том, чтобы здание бывшего банка передать филармонии. Главным мотивом нашего предложения была установка здесь органа, что значительно повышало пре-стиж нашего города, поскольку обогатило бы его культурную жизнь. Аналогичную точку зрения высказывал и главный дирижер филармонии ТГуртовой, к мнению которого очень прислушивались в верхах.
М. Дьеур одобрил наше предложение и посоветовал довести его до партийного руководства республики. Мы так и сделали. По-видимому, наша позиция сыграла роль “последней капли” – вопрос был решен в пользу зала с органом.
Считаю обывательскими разговоры о том, что, дескать. Органный зал был построен И. Бодюлом для его дочери Светланы, поступившей учиться в Московскую консерваторию по классу органа; зал построен для города – его жителей и гостей, явившись приметным памятником его культуры.
Он стал местом проведения концертов камерной, хоровой и органной музыки, здесь проходят фестивали “Мэрци-шор”, “Дни новой музыки”, “Французские фортепьянные вечера”, многочисленные авторские, тематические и литературные концерты. У нас появилась “собственная” органистка – Анна Стрезева, радующая нас своими выступлениями. Орган стал звучать и в произведениях молдавских композиторов – свидетельство расширения масштаба их творчества.
Следует отдать должное директору Органного зала Ларисе Зубку, которая умело планирует его деятельность, добивается должной атмосферы проходящих здесь концертов Она проявляет большую заботу о творческой молодежи: это чувствуют не только выросшие здесь таланты, достигшие мировой известности (пианисты Олег Майзенберг и Александр Палей, скрипачка Софья Пропищан и виолончелист Марин Смешной), но и те, кто сегодня пребыва-ет в стенах музыкальных учебных заведений, готовясь к своим будущим свершениям.
Мысль о том, что нынешний Кишинэу является крупным музыкальным центром европейского уровня, не является преувеличением. Важно, несмотря ни на какие трудности экономического и другого характера, сохранить и приумножить славу музыкальной столицы Европы, ценой огромных творческих усилий завоеванную для города предыдущими поколениями.
Следует сказать, что музыкальная биография Кишинэу значительно обогатилась с появлением в городе новых концертных залов – Национального дворца Республики Молдова (в прошлом “Октомбрие”), Театра оперы и балета, Органного зала.
Если говорить о первом из них (он был открыт в 1974 г.), то его функциональное предназначение было в основном рассчитано на проведение партийных съездов, международных конгрессов и конференций, театрализованных представлений по случаю праздничных дат, больших эстрадных концертов. Но, в виде исключения, здесь иногда проводились и филармонические вечера. Одним из них стал концерт выдающегося пианиста Святослава Рихтера. Публика до отказа заполнила двухтысячный зал, а тех, кому не хватило мест, разместили на сцене в некотором отдалении от рояля, на котором играл солист. Я был на том концерте и, находясь в огромном зале, испытывал ощущение несовместимости камерной музыки с масштабами аудитории. Позднее, бывая на эстрадных концертах, таких ощущений не испытывал, тем более, что в зале были установлены микрофоны, позволявшие достичь оглушающей силы звучания – как на стадионе. С понятием камерности это никак не сочетается, тем более, что и репертуар нынешних эстрадных концертов, и “культура” исполнения далеки от приемлемых норм восприятия музыки.
Значительное облегчение в организации музыкально-театральной деятельности принесло сооружение в 1980 г. здания Национального театра оперы и балета. А начинал свою деятельность коллектив театра премьерой первой в республике народной оперы Д.Гершфельда Трозован”, состоявшейся 9 июня 1956 г. До открытия своего здания коллектив театра оперы и балета работал в помещении Музыкально-драматического театра им. А.Пушкина (ныне Национальный театр им. М.Эмине-ску). На этой сцене прошли десятки спектаклей классического и национального репертуара, здесь сформировалось несколько поколений мастеров оперной и балетной сцены, отсюда начался триумфальный путь к мировой славе Марии Биешу. И по сей день посылает она лучи тепла и гостеприимства во все уголки мира, собирая своих друзей на фестиваль “Приглашает Мария Биешу”.
Что касается Органного зала, то на его истории хотелось бы остановиться немного подробнее, тем более что к этому событию ваш покорный слуга был некоторым образом причастен. Открытый в 1978 г. зал на протяжении четверти века верно служит музыкальной жизни города. А начиналось все так.
Летом 1976 г. завершалось строительство нового здания Республиканского банка, до тех пор занимавшего одно из красивейших зданий в центре города. Встал вопрос: кому передать освобождающееся помещение? По этому поводу были разные мнения, руководителям властей хотелось узнать и точку зрения Союза композиторов Молдавии. В горком партии были приглашены председатель композиторского Союза В.Загорский и его партийный секретарь, функцию которого в то время выполнял я. Принимал нас первый секретарь горкома Михаил Филиппович Дьеур. Он рассказал о планах: разместить в освобождаемом здании Институт истории Компартии Молдавии, городской ЗАГС, или что-то другое. Мы категорически возражали, настаивая на том, чтобы здание бывшего банка передать филармонии. Главным мотивом нашего предложения была установка здесь органа, что значительно повышало пре-стиж нашего города, поскольку обогатило бы его культурную жизнь. Аналогичную точку зрения высказывал и главный дирижер филармонии ТГуртовой, к мнению которого очень прислушивались в верхах.
М. Дьеур одобрил наше предложение и посоветовал довести его до партийного руководства республики. Мы так и сделали. По-видимому, наша позиция сыграла роль “последней капли” – вопрос был решен в пользу зала с органом.
Считаю обывательскими разговоры о том, что, дескать. Органный зал был построен И. Бодюлом для его дочери Светланы, поступившей учиться в Московскую консерваторию по классу органа; зал построен для города – его жителей и гостей, явившись приметным памятником его культуры.
Он стал местом проведения концертов камерной, хоровой и органной музыки, здесь проходят фестивали “Мэрци-шор”, “Дни новой музыки”, “Французские фортепьянные вечера”, многочисленные авторские, тематические и литературные концерты. У нас появилась “собственная” органистка – Анна Стрезева, радующая нас своими выступлениями. Орган стал звучать и в произведениях молдавских композиторов – свидетельство расширения масштаба их творчества.
Следует отдать должное директору Органного зала Ларисе Зубку, которая умело планирует его деятельность, добивается должной атмосферы проходящих здесь концертов Она проявляет большую заботу о творческой молодежи: это чувствуют не только выросшие здесь таланты, достигшие мировой известности (пианисты Олег Майзенберг и Александр Палей, скрипачка Софья Пропищан и виолончелист Марин Смешной), но и те, кто сегодня пребыва-ет в стенах музыкальных учебных заведений, готовясь к своим будущим свершениям.
Мысль о том, что нынешний Кишинэу является крупным музыкальным центром европейского уровня, не является преувеличением. Важно, несмотря ни на какие трудности экономического и другого характера, сохранить и приумножить славу музыкальной столицы Европы, ценой огромных творческих усилий завоеванную для города предыдущими поколениями.
Chișinău, orașul meu 