Александр Бернардацци родился 2 июля 1831 года в Пятигорске (Россия). Учился в Петербурге. В 1850 году переехал в Кишинев. В 1856 году становится главным архитектором Кишинева. Занимал эту должность вплоть до 1878 года. Александр Бернардацци с сестрой Матильдой и мамой Вильхельмен жили в доме, расположенном на углу улиц Подольская и Мещанская в Кишиневе, купленном 25 июня 1859 года у Татьяны Занге. Семье архитектора по этому адресу принадлежала земля площадью 1361 кв. метр, на которой располагался полутораэтажный особняк и 3-этажное здание. В последнем располагался пивзавод, пивная и хладохранилище. Сестра архитектора 1 февраля 1881 года вышла замуж за австрийца Зиеглера и покинула отчий дом, оставив свою земельную долю семье. Мать архитектора умерла 12 марта 1876 года, по завещанию Александру Бернардацци достался полутораэтажный дом. Умер архитектор на станции Фастов.

САМЫЕ ВЫДАЮЩИЕСЯ ТВОРЕНИЯ АРХИТЕКТОРА
В Кишиневе сохранились десятки домов, построенных по проектам Бернардацци. Вот самые значимые из них, хотя любое творение зодчего можно назвать неповторимым и уникальным:
– Здание мэрии, 1903 г. ( в сотрудничестве с архитектором М.Эллади), (бул. Штефан чел Маре угол ул. Влайку Пыркэлаб).- Управление «Молдавской железной дороги», 1887 г. (ул. Влайку Пыркэлаб, 48).- Водонапорная башня (угол ул. Бэнулеску-Бодони и Матеевич).- Греческая церковь, 1891 г. (угол ул. 31 Августа и Влайку Пыркэлаб).- Капелла женского лицея, 1895 г. (ул. Пушкина, 20-А).

К 175-летию со дня рождения А. Бернардацци

Симфония из камня

Каждое здание, построенное в нашей столице выдающимся зодчим Александром Бернардацци, – это памятник архитектуры, сочетающий традиции итальянского Возрождения и молдавской народной архитектуры. Ни одно из них не похоже на другое, а вместе они образуют созвучную симфонию, музей под открытым небом. Традиции, использование А. Бернардацци в его памятниках, являются одним из величайших богатств духовной жизни народа, это присутствие прошлого в настоящем.
В центральной части столицы, на улице А. Матеевича, наше внимание привлекает изящное и в то же время монументальное здание бывшей водонапорной башни, построенное в конце 19 века. Оно является визитной карточкой города, как и здания примэрии, Греческой церкви, Управления государственного предприятия “Железная дорога Молдовы”, Национального художественного музея, построенные выдающимся зодчим.
Высота этого сооружения до венчающего карниза – 22 метра. Стены сложены из белого известняка-ракушечника, чередующегося с красным кирпичом и серым известняком. Котелец в сочетании с кирпичом создают основу многоярусной орнаментальной композиции. На фасаде четко читается традиционная черта классицизма – троекратно убывающие по высоте здания членения. Если нижний ярус (до второго промежуточного карниза) по форме, отделке и материалу внушает устойчивость, надежность, то следующий ярус, выделенный изящными пилястрами, – строен и грациозен. Верхний ярус миниатюрен, украшен кружевом из камня, увенчан мастерски выполненным карнизом с использованием элементов народного фольклора. Каждая деталь выполнена с любовью.
В связи с тем, что на башню возлагались функции не только водонапорного сооружения, но и архитектурного акцента, в качестве дополнения в ее верхней части был установлен деревянный сруб. В нем размещался колокол для оповещения горожан об опасности. Была и галерея для пожарного дозорного. Так с возведением башни были решены сразу две проблемы – водоснабжения и противопожарной охраны города.
В 1985 году, после реконструкции здания, проведенной по проекту архитектора Роберта Курца, и возведения еще одного этажа в бывшей водонапорной башне был открыт Музей истории города. Научные сотрудники создали интересную экспозицию, отражающую историю, образование, экономику, здравоохранение, культуру Кишинева, начиная с 1466 г
“В 2005 году музей вновь был закрыт на реставрацию. Как сообщил нам заместитель начальника Управления культуры Янош Цуркану, на эти работы примэрия выделила около 800 тыс. леев. Муниципальное Управление капитального строительства планировало завершить эти работы в конце прошлого года. Но, к сожалению, из-за множества недоделок, которые требуют устранения, сдача объекта в эксплуатацию откладывается”.
В июне-июле Музей истории города должен вновь распахнуть свои двери. Ведь в нынешнем году мы будем отмечать 540 лет со дня основания столицы. “Архитектура – тоже летопись мира: она говорит тогда, когда уже молчат и песни, и предания”, – писал Н. Гоголь.

Лариса МИХАЙЛО

1436-1996 «И изъявить Вам признательность от всего города»

У каждого города есть свой архитектурный гений, свой зодчий, творения которого формируют образ города, его региональный, самобытный колорит. Таким человеком для Киши-нэу несомненно является Александр Иосифович Бернардацци, самый талантливый и самый значительный архитектор дореволюцион­ной Бессарабии. Имя Бер-нардацци известно каждому кишиневцу, но много ли мы знаем о его долгой и яркой творческой судьбе, счастливо сочетавшейся с развитием родного города. Итак, начнем с биографии.
Будущий зодчий родился в 1831 году в Пятигорске в семье архитектора и топог­рафа Иосифа (Джузеппе) Бернардацци, италоязыч-ного швейцарца из г. Луга­но. Отец Александра вмес­те с братьями Джиованни, Антонио и Виченцо приехал в 1819 г. в Петербург для строительства Исаакиевс-кого собора. В 1822 г. Джу­зеппе и Джиованни заклю­чили контракт с медицинс-ким департаментом по бла­гоустройству курортов Кав­каза. Несомненно одарен­ные зодчие выполнили 147 архитектурных проектов для Пятигорска, Ессенту­ков, Кисловодска. “После смерти братьев Бернардац-ци в Водах нет никого, дос-тоиного носить имя архи­тектора”, — такую посмер­тную оценку их деятельно­сти дал кавказский намес­тник М С.Воронцов.
Семейная профессия, на­следственные творческие гены предопределили жиз­ненный выбор молодого Александра. В 1843 году после смерти отца и дяди он был определен в млад­ший класс строительного училища в Петербурге (впоследствии институт гражданских инженеров). В 1850 г. он оканчивает курс училища по I разряду со званием архитектурного помощника и тогда же на­значен на младшую техни­ческую должность в Бесса­рабскую строительную и дорожную комиссию. Моло­дой Александр сразу про­явил свой архитектурный талант, добросовестное от­ношение к делу, и уже в 1856 году, после смерти Пуки Заушкевича он назна­чается на ответственную должность городского архи­тектора. Ему в это время было всего лишь 25 лет.
Кишинэу в, этот период значительно расстраивает­ся, растет количество его жителей. Большое внима­ние Бернардацци уделяют благоустройству города, мощению улиц, устройству парков и скверов. В 186J г. военный губернатор Бесса­рабии Фонтон-де-Веррайон поручил строительной и до­рожной комиссии соста­вить проект каменной огра­ды вокруг городского сада, устроенного еще в 1820-х годах. Но Бернардацци рекомендовал соорудить чугунную решетку. «Тем более, что чугунная решетка обойдется лишь на 1650 р. дороже каменной, зато она будет значительно долго­вечнее и изящнее-, как он писал в своем отчете. Фан-тон-де-Веррайон согласил­ся с Бернардацци и предло­жил Думе следовать проек­там городового архитекто­ра. Проекты и чертежи ре­шетки, ворот и деталей ис­полнены собственноручно Александром Иосифови­чем. Работы по отливке решетки были выполнены на механическом заводе Фалька в Одессе и установ­лены в середине 1860-х го­дов. Изящная ограда-ре­шетка й сейчас украшает главный и самый красивый парк Кишинэу.
Много сил А.И.Бернардац­ци уделяет проектирова­нию и строительству обще­ственных зданий, выполня­ет многочисленные част­ные архитектурные заказы. В 1860-70-е годы по его проектам возводятся зда­ния городского театра, клу­ба, школы лютеранского прихода, надгробной ча-совни Марковых, дома Рышкан-Дерожинского, До-нич, Кассо, Феодосиу. По проекту Генриха Понского Бернардацци возводил зда­ние пассажирского вокза­ла. В имении Манук-Бея в Ганчештах он сооружает величественное здание усадьбы и охотничьего до­мика, в Бендерах —католи­ческую каплицу, в Старых Дубоссарах — усыпальни­цу семьи Донич и много других построек. Многие из этих сооружений не дошли до наших дней, но в тех об­разцах своего раннего творчества, что счастливо дожили до нас, мы видим уже сложившегося архитек­турного мастера.
Вся творческая судьба Бернардацци, вплоть до его последних работ принадле­жит эпохе эклектики, или историзма — этого неорди­нарного и интересного пе­риода европейской архи­тектуры. Главным в твор-ческом методе эклектики была свобода гибкого худо­жественного сознания. Ин­дивидуальность творческо­го решения архитектора выражалась в свободе вы­бора стилевых предпочте­нии. Уходя от монотоннос­ти и аскетизма позднего классицизма, зодчий мог выбирать декоративные и пространственные приемы для своих архитектурных композиций из богатого арсенала всех архитектур­ных эпох: барокко, ренес­санса, готики, византийско­го зодчества, нацио­нальных стилей. Бернар­дацци, великолепно владея этим арсеналом, создавал глубоко индивидуализиро­ванные архитектурные ре­шения, порой стилизуя под определенный историчес­кий стиль, а чаще смешивая декоративные приемы раз­ных эпох, всегда стремясь к максимальной художе­ственной выразительности, впрочем, не забывая о фун­кциональных задачах сво­их сооружений. “Пожалуй, он выстроил бы красиво и товарный склад”,-— так оцениваеттворческое кре­до Бернардацци его совре­менник в “Одесских ново­стях” за 1900 год.
Наиболее значительные* из сохранившихся киши­невских памятников этого периода — дом Рышкан-Дерожинского (знакомое кишиневцам, как бывшее здание общества “Знание” на ул. Букурешть), дом До­нич (ныне Археологический музей по ул. 31 Августа) и маленький шедевр на Цен­тральном православном кладбище — фамильная часовня-склеп Марковых. Творчеству Бернардацци ранее приписывали и зда­ние бывшего Окружного суда (ныне Управление же­лезной дороги по ул. Впай­ку Пыркэлаб), автором ко­торого является другой за­мечательный кишиневский архитектор — Генрих Лон-ский. Неустанный труд на благо города приносит Александру Иосифовичу общественное признание. В “Адресе, поднесенном 2 декабря 1875 г., кишиневс­кому городовому архитек­тору Александру Бернар­дацци”, опубликованном “Бессарабскими губернски­ми ведомостями” в 1875 г. отмечалось: “Кишиневская городская Дума, определе­нием от 1 декабря, ввиду 25-летней деятельности Вашей на пользу г. Кишине­ва, постановила: изъявить Вам признательность от всего города и ходатай­ствовать о присвоении Вам звания Почетного гражда­нина города Кишинева, а также назначить Вам на­граду в сумме 1500 р….” и далее “при обсуждении это­го вопроса, принято было Думою во внимание, что Вы в продолжение всех 25 лет служили городу вполне доб­росовестно и бескорыстно, что в каждое серьезное дело Вы влагали всю вашу энергию, знание и способ­ности, и что даже в тех де­лах, в которых некоторые лица находили, что вы ув­лекаетесь, как артист, при­знавали, что побуждения Ваши были в высшей степе­ни бескорыстны и прекрас­ны…”.
В 1878 году БернардацциВ 1878 году Бернардацци переезжает в Одессу, где с 1883 г. занимает должность архитектора при Новорос­сийском университете, за­нимаясь и многочисленной частной практикой. Как и в Кишинэу он становится ве­дущим архитектором горо­да, его гордостью и славой. В Одессе им созданы мно­гочисленные сооружения. Простой перечень его одес­ских построек занял бы не один лист текста, мы при­ведем лишь наиболее зна­чительные: инвалидный дом, пассажирский вокзал (по проекту В.А.Шретера, дом Петронокино, гостини­ца “Бристоль” — и главный его одесский шедевр, став­ший “визитной карточкой” города — здание Купечес-кой биржи (ныне — филар­мония).
Но Александр Иосифович не забывал свой любимый город и город его не забы­вал. Частные заказчики и общественные учреждения не раз давали ему архитек­турные заказы, приглашали для консультаций по важ­ным архитектурным город­ским постройкам. Три со­оружения, возведенные по проектам Бернардацци на рубеже веков: Греческая церковь св. Пантелеймона, Капелла женской гимназии (церковь св. Теодоры) и гимназия Дадиани (ныне центральная часть Художе­ственного музея Молдовы), расположенные вблизи друг от друга, стали свое­образным архитектурным, ансамблем, украсившим центральную часть города.
Греческая церковь св. Пантелеймона была возве­дена в 1887-90 годах и представляет пример архе-ологизированного визан­тийского стиля. Ктиторами церкви были жители гре­ческого происхождения —купцы братья Иван и Вик­тор Пантелеймоновичи Си-надино. Желание заказчи­ков иметь храм “как в Гре­ции” предопределило вы­бор зодчим стилистическо­го прототипа. В здании Гре­ческой церкви Бернардац­ци идет путем “художе­ственного конструирова­ния” современного храма на основе подлинной ви­зантийской архитектурной формы. Церковь имеет в плане форму креста, с вос­тока основной объем за­вершается пятигранной ап­сидой, с западной стороны над входом устроена коло­кольня, повторяющая в ри­сунке главный купольный барабан. Византийское происхождение имеют по-лусферические купола сре-докрестия и колокольни на вспарушенных крестовых сводах, полуциркульные проемы барабанов, трех- и двухчастные окна, богато украшенные карнизы. В ар­хитектурном решении Гре­ческой церкви зодчий при­меняет интереснейшую конструктивную систему: четыре перекрещивающие­ся арки, на которых лежит купольный барабан. Эта конструкция, редко приме­нявшаяся в культовом зод­честве того времени, была заимствована архитекто­ром из средневековой ар­мянской архитектуры. Та­кое решение позволило от­казаться от пилонов и со­здать единое подкупольное пространство, залитое све-” том из окон барабана купо­ла. Оконные проемы, уст­роенные в барабане, обра­зуют ряд ажурной галереи с узкими простенками, так что купол представляется как бы висящим в воздухе. Под полом, покрытым моза­ичной плиткой, был устро­ен вместительный склеп, в котором впоследствии были похоронены ктиторы храма —братья Синадино. Колористическое богатство внешнего облика храма ос­новано на сочетании рядов светлого и темного по тону известняка в кладке стен и ярко-красного кирпича в отделке карниза и других частей здания.
Церковь женской гимна­зии (капелла) была постро­ена на средства О.Н.Катар-жи, дочкой покойного быв­шего попечителя этой гим­назии. Н.Е.Катаржи по его “последней воле” в 1896-97 годах. Отведенный для строительства узкий учас­ток земли рядом с гимна­зией, предопределил раз­витие композиции по про­дольной оси. Центральный восьмигранный объем цер­кви перекрыт высокой кровлей, напоминающий русский шатер, увенчан богато декорированной главкой. Художественный образ здания определяется причудливым, сложным со­четанием творчески интер­претированных русских и византийских архитектур­ных форм. Кладка, как и в Греческой церкви, выпол­нена с использованием ря­дов светлых и темных по тону камней известняка. Так как боковые фасады вплотную примыкали к со­седним зданиям, архитек­тор сосредоточил все свое внимание на западный фа­сад, где расположен вход в церковь. Фасад наделен архитектором объемными, трехмерными чертами и превращен в самостоятель­ную, но органичную часть сооружения и обладает особым пространственным звучанием. Несомненно в свободно трактованных, пластичных формах соору­жения оказалась новая трактовка форм древнерус­ского зодчества, идущая от влияния эстетики модерна.
Важным памятником пе­реходного периода от эк­лектики к модерну являет­ся возведенное по проекту А.И.Бернардацци здание гимназии Дадиани в конце 1890-х годов. Бернардацци можно считать и соавтором здания городской Думы (ныне здание примэрии). Ведомости Кишиневской городской Думы” за 1912 год свидетельствуют, что при создании проекта го­родским архитектором М.А. Еллади, бывший” городской голова К.А.Шмидт обратил­ся к почетному граждани­ну Кишинева, известному архитектору А.И.Бернар­дацци с просьбой о содей­ствии М.А.Еллади. После­дний, после продолжитель­ных трудов при содействии г. Бернардации представил в 1899 г. проект и смету…”. В художественном решении ажурных готических окон в лоджиях, в оформлении массивного ренессанского карниза на арочках-маши-кулях чувствуется творчес­кий почерк Бернардацци. О бескорыстии, удивительных человеческих качествах Бернардацци свидетель­ствует то, что он отказался от вознаграждения за свои консультации и помощь в проектировании в пользу Еллади. Также он “безвоз­мездно составил план хра­ма”, как свидетельствуют “Кишиневские Епархиаль­ные ведомости” за 1903 год, при строительстве цер­кви Александра Невского на железнодорожной стан­ции Унгены, которая и по­ныне является главным ар­хитектурным украшением этого города.
50-летие творческой дея­тельности Бернардацци от­мечалось не только Бесса­рабией и Одессой, оно при­влекло внимание всей ар-хитектурной общественно­сти России. Все ведущие архитектурные и строитель­ные журналы столичного Петербурга публиковали значительные материалы, посвященные его творче­ству. Так журнал “Зодчий” N 8 за 1900 год был полно­стью посвящен его юбилею. Биографические очерки, фотографии его проектов сооружений публиковали журналы “Строитель”. “Не­деля строителя”, “Известия гражданских инженеров” и другие издания. Что гово­рить уж о бессарабской и одесской прессе, ни одно издание не обошлось без поздравлений или посвяще­ний архитектору; Совет ин­ститута гражданских инже­неров в Петербурге едино­гласным решением поста­новил избрать его своим почетным членом. Обще­ство гражданских инжене­ров учредило в честь юби­ляра золотую ^едаль, кото­рая должна была выдавать­ся за лучшие решения ар­хитектурно-технических программ, на конкурсах, установленных обществом. Кульминацией юбилейных торжеств стало открытие памятника-бюста А.И.Бер­нардацци при входе в его лучшее одесское творение — Купеческую биржу. Слу­чай просто уникальный в истории, когда при жизни архитектора он удостаивал­ся такой чести.
Сыновья зодчего Евгений и Александр, продолжив семейную традицию, тоже стали архитекторами, а один из них — Александр Александрович был город­ским архитектором Киши-нэу после революции. Именно он был автором архитектурного решения памятника Штефану чел Маре, работы А.Плэмэдялэ, установленного в городс­ком саду г. Кишинэу.
Прожив долгую, плодо­творную и счастливую жизнь, Александр Иосифо­вич Бернардацци скончал­ся на 76-м году жизни в работе, в командировке в Ростове и согласно его за­вещанию, похоронен в са­мом ему дорогом городе — Кишиневе 19 августа 1907 года, тело великого масте­ра и труженика было пере­несено из Лютеранской церкви на Лютеранское кладбище для погребения в фамильном склепе. К сожа­лению, мы не можем попла­каться его праху на его могиле. Лютеранское клад­бище в 1950-х годах было полностью уничтожено и на его месте сейчас — кино­театр Таудеамус”. Небла­годарные потомки снесли его могилу, могилу лучше­го архитектора Кишинэу. И хоть впоследствии в связи с его 150-летием была ус­тановлена мемориальная доска с его портретом на здании Капеллы женской гимназии, названа в его честь улица в центре горо­да (бывшая Кузнечная), лучшим памятником ему и его творчеству стала бы монография, посвященная ему, включившая в себя его рисунки, проекты, ста­тьи. Своими трудами, сво­им творческим служением городу и людям он заслу­жил добрую и вечную память.

Игорь Пекарский
4 октября 1996 Вечерний Кишинэу

Имея, не храним, а потерявши – плачем

Ни до, ни после А. Бернардацци таких сооружений, уникальных и неповторимых, в Кишиневе построено не было. 22 года он бессменно проработал на этом посту, строил не только величественные, редкие по красоте здания, но и мостил и освещал дороги, строил тротуары, соорудил и ввел в действие водопровод. По всей Бессарабии А. И. Бернардацци построил более 50-ти сооружений, и почти в каждом из них преобладали мотивы итальянской архитектуры, но с элементами византийского, русского и готического зодчества. Излюбленным, “фирменным” стилем А. Бернардацци было сочетание местного известняка-ракушечника с красным кирпичом, что составляло уникальные по форме, цвету и художественному решению сооружения. Первый успех пришел к молодому зодчему, когда он спроектировал и построил дом-усадьбу Янушевской. Этот дом затем неоднократно перепродавался. В этой величественной усадьбе в разное время проживали семьи Кассо, Катакази, Донич и др. Всемирно известный академик-архитектор Щусев говорил, что в Кишиневе нет второго такого редкого по совершенству здания, имея в виду его формы. До недавнего времени особняк принадлежал Музею археологии и этнографии Молдовы. Нынче это здание пустует, и его уже 7 лет подряд арендует Музей восковых фигур из Санкт-Петербурга (ул. Бэнулеску-Бодони, 35). Также можно отметить и красивейшее, изысканное здание женской гимназии Дадиани на улице 31 Августа, ныне принадлежащее Национальному Художественному музею, и которое, увы, находится в аварийном состоянии. В не менее, а может, и в более худшем состоянии находится еще одно сооружение А. Бернардацци. Речь идет об усадьбе дворянина Рышкана Держицкого, известной в советское время, как Республиканское общество “Знание”, в котором деревья и бурьян уже превосходят здание по высоте. Нельзя не отметить и Земскую женскую гимназию на пересечении улиц Букурешть и Пушкина (ныне выставочный зал), примыкающую к гимназии церковную капеллу женской гимназии Дадиани (ныне церковь Святой Теодоры из Сихлы), греческую церковь святого великомученика Пантелеймона на ул. Влайку Пыркэлаб, здание Народной школы, построенной в начале 20 века в традиционном стиле из известняка (котельца)-ракушечника в сочетании с красным кирпичом (ул. Н. Йорга и А. Матеевича), здание бывшего Окружного суда (ныне Управление железной дороги Молдовы), в котором в ноябре 1907 г. судили известного бунтаря Григория Котовского.* Конечно же, самым красивым, самым совершенным и величественным строением является здание Городской думы (ныне примэрия г. Кишинева), которое он построил совместно с Митрофаном Эллади. Здание построено в стиле итальянской готики. На пересечении улиц Бэнулеску-Бодони и Матеевича высится водонапорная башня (ныне музей г. Кишинева, тоже нуждающийся в ремонте и реставрации). Кстати, точно такая же водонапорная башня была возведена на перекрестке нынешних улиц Вероники Микле и В. Александри, но она, увы, не сохранилась. Великолепна и неповторима церковь Александра Невского в Унгень, и усадьба князя Манук-бея в Хынчешть сохранилась частично. В строительство комплекса костюженской лечебницы для душевнобольных А. Бернардацци вложил 17 тысяч собственных рублей… Это лишь часть перечисленных сооружений, построенных по всей Бессарабии. А. И. Бернардацци неоднократно избирался депутатом в Городскую думу, а также мировым судьей. По словам известного краеведа, старшего инспектора муниципального управления культуры Петра Старостенко (ныне покойного), “Александр Иосифович Бернардацци в паре с городским головой Карлом Шмидтом приняли город азиатским, а оставили потомкам город европейский”. К сожалению, специалисты до сих пор не могут точно указать место, где проживал в Кишиневе наш великий соотечественник (Бессарабию он считал своей второй родиной). Даже такой известный бернардацциевед, как вышеупомянутый Петр Старостенко, до самой смерти так и не смог определить точно, где жил Бернардацци со своей семьей. В одной статье он указывал на ул. Сфатул Цэрий, 23, а в другой писал, что: “Огромный участок городской земли, где возможно (!) стоял дом, застроен жилыми зданиями, трехэтажным пивным заводом, складами и др”. И уже совсем непонятны утверждения руководства ресторана “Экватор” о том, что А. Бернардацци проживал раньше в доме, где нынче находится ресторан (ул. Бернардацци, 56). Архитекторами стали и два сына А. Бернардацци: Александр – от первой жены Кристины Францевны (фамилия не сохранилась) и Евгений – от второй жены Юлии Петровны Булэцел, потомка древнего валашского рода. Евгений Бернардацци является автором постамента к памятнику Штефану чел Маре. Камень он лично привез из карьера села Косэуць. В 1878 г. Александр Иосифович Бернардацци переехал в Одессу, но связи с родным городом не терял, и до самой смерти продолжал благоустраивать г. Кишинев. Скончался А. Бернардацци в командировке в г. Фастов. В его завещании было указано пожелание быть похороненным на лютеранском кладбище г. Кишинева, рядом с матерью. Кстати, фамильный склеп он спроектировал сам. К сожалению, склеп был варварски уничтожен в начале 60-х годов, а на его месте был построен кинотеатр “40 лет ВЛКСМ”. Петр Старостенко опубликовал как-то в одной статье план кладбища до сноса, где четко указано место фамильного склепа Бернардацци. Для торжества справедливости было бы весьма уместно установить памятник почетному жителю – гражданину г. Кишинева (1876 г.) за кинотеатром “40 лет ВЛКСМ” (ныне “Гаудеамус”) в том самом месте, где находилась могила великого зодчего и его семьи. Думаю, что если у государства не найдется средств на это благое дело, можно будет собрать деньги всем миром. Александр Иосифович Бернардацци заслужил это в полной мере, как никто другой.

Думитру БАЛАН
Независимая Молдова, 10 августа 2007 г.